尺寸（高 x 寬 x 深）：48.3英寸（1226毫米）x 15.7英寸（400毫米）x 27英寸（685毫米）。重量：145 磅（66千克）。

面板：高光澤黑胡桃木、高光澤櫻桃木、懸鈴木面板；鋼琴黑。

 
單元序列號
已評： 5064761 & 2.
價格：20,000 美元/對。經銷商數量（約）： 27.
製造商：KEF Audio (UK), Eccleston Road, Tovil, Maidstone, Kent ME15 6QP, England, UK。

網址：www.kef.com。

在評測了林林總總的迷你揚聲器之後，我目前正在關注種類同樣五花八門的大型落地式揚聲器産品。最初是我在本刊 2007 年 12 月號發表了一篇有關世霸 (Sonus Faber) Cremona Elipsa 落地式揚聲器的評測，而本月，KEF Reference 207 第 2 代産品系列令我繼續將目光投向大型落地式揚聲器，該款揚聲器是英國音響巨頭¹KEF新近推出的旗艦産品。2003 年 2 月，我，我曾對首次推出的Reference 207 揚聲器進行了評測 (www.stereophile.com/floorloudspeakers/775)，其音質表現給我留下了非常深刻的印象。
 
“傾倒衆生的中音！”這就是我給那篇評測文章寫的結束語。儘管我在當時曾經指出，由於 207 的中-高音仍有一絲生硬，所以我眼下還是較爲青睞價格稍便宜一些的 Wilson Audio Sophia 或 Revel Ultima Studio，然而，我同時也斷言，這款體型碩大、外觀亮麗的 KEF 確是一款能與我長期爲伴的揚聲器。我當時寫到：“播放那些本身聽上去就很費勁的唱片，比如 Yes 的 Magnification (Rhino R9 78250) 專輯的 DVD-A 光碟，KEF 就沒法化腐朽爲神奇了。”不過，當時我確也表示這款揚聲器有可能只是如實反映了唱片本身的問題。
 
直到在 2007 消費電子展上看到靜靜展出的 207 新款産品時，這個話題一直未再提及。除去掉了頂部容納超級高音擴音器的小箱之外，這款揚聲器外觀上與原來的産品並無二致。但是，通過與 KEF 工程團隊總監 Andrew Watson 博士的談話得知，覆蓋低段中音以上範圍的同軸雙路 Uni-Q 單元完全經過重新設計。他解釋說，這一改進收效顯著，無需再用超高音擴音器來覆蓋 15kHz 以上的音域。
 
去年 5 月，我終於得以在 2007 家庭娛樂展 (Home Entertainment) 上一聞新型 Reference 207/2 揚聲器的表現。憑藉 Chord 數字音源和放大部件，這款産品打造出了令人振憾的全域音響，即使在很小的酒店套房中調至較大音量，也絲毫不會令人有倦怠之意。於是，我就索取了一對，以供評測。
 
KEF Reference 207/2
除了不見超高音擴音器箱體的蹤影之外，207/2 看起來與其上代産品完全一樣。一個搭載新型 Uni-Q 驅動單元的鑄鋁抛光外殼置於木質面板之上，採用橢圓形平剖面和複雜的內拉設計，以將箱體諧振降至最低。這款落落大方的揚聲器成功地將其龐大的體積隱於無形。
 
與上代産品一樣，一個 10英寸的紙漿錐盆低段中音驅動器安放於獨立的子箱體之中，覆蓋 1.5 八度音域，這裏聚集了器樂和人聲的基本能量 (120–350Hz)。該驅動器將 120Hz 以下的音域傳遞至一對 10英寸的纖維增強型紙質錐盆低音擴音器，而這對擴音器均經過反倒相處理，配有兩個直徑超過 4英寸的大型喇叭式埠。一個埠位於前障板底部，另一個設於頂部、Uni-Q 外箱之後，開口向上。（埠採用全向式設計，其輻射直徑比其産生的聲波波長小得多——朝向何方並不重要。）低段中音單元磁極端有一個固定的鍍鉻相插頭；低音擴音器配有傳統防塵蓋。全部三個低頻單元的音圈線圈架上均配有一對短路法拉第環，經降低磁性導致的失真現象；低音擴音器配備一個採用短間隙式安裝的長線圈，無論錐盆位於何處，均可保證動力的持續性，而低段中音單元由於無需較大的錐體偏移，因此採用了一個短線圈/長間隙馬達。
 
1987 年，KEF 推出 Uni-Q 驅動器。由一個強大的釹磁鐵驅動的低音擴音器安裝於中音單元磁極的前端，聚丙烯共聚物中音錐盆則形成高頻的波導器。這樣，就能使兩個獨立驅動單元的聲中心在時間上實現協調，而雙驅動的彌散特性則可保持不變，不受垂直和水平面頻率的影響。不過，中音錐盆端接處對高音擴音器輸出的反射卻可能對其回應特性造成不利影響。我知道，新型 Uni-Q 驅動單元來源於 GPAcoustics 首席研究員 Mark Dodd 的研究成果。Dodd 發現，要減少此類反射，就必須調整高音擴音器圓頂和中音錐盆的形狀，以使擴散中的高頻波陣面的邊緣在其與錐盆的觸點上始終與錐盆側面保持直角²。Stereophile 雜誌 2007 年 2 月號（第 23–25 頁）發表了一篇題爲“Industry Update”（行業更新）的專題文章，文中介紹了 Dodd 的研究成果。Paul Messenger 這樣寫到：“只要能保持這種垂直狀態，波陣面就會繼續擴散，不會産生令人討厭的反射，從而獲得清晰、不受干擾的高音擴音輸出。”207/2 揚聲器中的新型 1英寸鈦質圓頂高音擴音器採用一個倒相式磁極，據說其高頻表現遠遠超越了原來的 207，無需再使用獨立超高音擴音器。
 
與 207 相同，207/2 的分頻元件採用對稱式 24dB/八度音斜率，而電連接則通過揚聲器後面的三對包塑接線柱實現。隨付大尺寸短跳線，一端採用扁形端接，另一端配有一個 4毫米的插頭；我在整個試聽過程中都用到了這些跳線。另外還配有兩個短路插頭，不插入插頭或者將一個、兩個或全部三個插頭插入接線柱上方的三個插孔中，即可對揚聲器的低音和高音均衡進行微調。將插頭從低音插孔拔出，可使低頻水平降低兩三個分貝，以在必須將兩個揚聲器靠牆放置時對邊界載荷進行補償。我用短路插頭試聽了 207/2 的自由空間表現（即最大低音）。即使在這種情況下，揚聲器也未出現爆音。通過另外兩個插孔/插頭，可按每次 0.75dB 的量調高整個高音區，或按每次 0.75dB 或 1.5dB 的量調低。在大部分試聽時間（及全部評測）中，我都將高音降至半音，這種情況最適用於搖滾樂。但我發現，如果將高音調高 0.75dB，則能給自然麥克風錄製的經典音樂增添幾分色彩。我用揚聲器時，未蓋上護柵，但蓋與不蓋並無多大差異。
 
聲能特性
對於像 Reference 207/2 系列這樣體積龐大、造型氣派的揚聲器來說，其佈置安裝無疑大受限制。開始時，我把 207/2 放在原來世霸 Cremona Elipsas 音箱的位置，這是能讓 Cremona Elipsas 發揮出最佳狀態的擺位元。但最後，卻將巨大的 KEF 放到了更靠近邊牆的地方，基本上就是我原來放老款 207 的位置。這個位置能在低音擴展和清晰度之間取得最佳平衡。（出於調節方便，我直接把揚聲器的光滑底面放在地上，而沒有使用支腳。）揚聲器高音擴音器與地板呈高 43 度，然而，我發現，垂直傾聽軸並非關鍵——207/2 在多處齊耳高度的粉紅雜訊平衡並未有多大改變。（我坐在聆聽椅上時，雙耳與地板呈 37 度角。）在試聽老款揚聲器時，我發現，必須比平常坐得更直才能聽到所有的最高高音。
 
對於大型揚聲器，要求振憾人心的低音表現是天經地義之事，而 KEF 新産品在這方面的確表現不俗。在低至 25Hz 1/3-八度音的頻段中，編輯推薦唱片（CD，Stereophile STPH016-2）中的低頻顫音得到了淋漓盡致的再現，即使調至 20Hz，揚聲器的輸出也處於可接受水平。這張 CD 中的半音程猝發音得到了均衡再現，雜散音極低，但在低音擴音器和低段中音單元之間的交叉區，清晰度表現只能說不錯，算不上頂尖。
 
至於管風琴唱片，207/2 系列能夠不會吹灰之力便能使低頻音樂彌漫整個房間。我已有很長時間沒有播放過這張 1983 年的 Telarc CD (CD-80088)，其中灌制的是 Michael Murray 在洛杉磯第一公理教會教堂 (First Congregational Church) 用管風琴演奏的巴赫作品。這張 CD 的第一首曲目是令人耳熟能詳的 D 小調托卡塔與賦格 (Toccata and Fugue in D Minor)（並不是巴赫的作品，也不是管風琴曲目，而且原來也不是 D 小調）。儘管 KEF 新産品播放這首老曲目時有令人滿意的表現，但這並非我購買這張唱片的初衷。音樂學者對巴赫的 D 大調 BWV 532 的序曲和賦格 (Prelude and Fugue) 嗤之以鼻，認爲這是一部不成熟的作品，其幼稚的主題和對題僅由簡單的音階句構成。但這部作品中的某種東西卻令我難以抗拒。這首賦格曲以一段雷鳴般的上行腳踏鍵盤音結尾。儘管這張唱片的均衡性顯得非常乾澀，音域較窄的非 KEF 揚聲器很容易過度模糊這段音樂的個體節拍。相反，207/2 揚聲器的低音擴音器一直有效地控制著音樂，同時又完全展示出 16' 管的厚重感。
 
長久以來，我最喜歡的唱片就是沃恩·威廉斯 (Vaughan Williams) 的海洋交響樂 (A Sea Symphony)，該唱片由萊昂納德·斯拉特金 (Leonard Slatkin) 指揮的 BBC 交響樂團在倫敦皇家愛爾伯特音樂廳 (Royal Albert Hall) 錄製 (CD, BBC Music Vol.12 No.12)。第四樂章以充滿神秘色彩的讚美詩開頭，其管風琴基音緩緩在房間中擴散，而行進到三分之一處的強大高潮——低音在管風琴的輔助下緩緩向下，而三個合唱團卻在女高音和男中音獨唱演員進場之前全力演唱——幾乎要令房間的四壁崩塌。
 
儘管 207/2 的中音表現並無明顯特色，卻別有一番神奇的力量，聲音仿佛煥發出了迷人光彩，——中音之“中”好像並非“但求無過”的中庸之音，反而成了令更添“佳音”的“有功”之響。我最近獲得了一張極其出衆的日本貝多芬序曲 SACD 唱片 (Sony TDGD90013)，這是 TEAC 爲慶祝其 Esoteric 部門成立 20 周年而發行的一張唱片，由科林·戴維斯 (Colin Davis) 爵士指揮的巴伐利亞廣播管弦樂團 (Bavarian Radio Orchestra) 演奏。埃格蒙特序曲 (Egmont) 中，小提琴的潺潺之音細膩、柔滑，令人感到如絲在手，而大提琴和低音提琴則在跳動的生氣和重量之間取得了最佳平衡。管弦樂隊的表現堅實而穩定。更重要的是，當年我還是學校管弦樂隊中的青年小提琴手時，這是我演奏的第一部也是唯一的一部作品，我從未想過以後還會再聽。但是，用 KEF 播放時，這些熟的不能再熟的音符仿佛煥然一新，讓我聽得入了迷。
 
播放自然錄製的鋼琴樂時， Reference 207/2 同樣表現出衆。Stereophile 下一期將再次發行 Robert Silverman 演奏的兩首拉赫曼尼諾夫 (Rachmaninoff) 奏鳴曲 CD (STPH019-2)，該唱片於 1980 年採用類比格式錄製，1999 年作爲 OrpheumMasters KSP802 首次發行。第 1 D 調奏鳴曲，Op.28，是一部厚重的浮士德式作品，長達 40 分鐘。通過 WiFi 設備 Slim Devices Transporter 播放 16-bit的 WAV 主文件，我聽到了無比均衡的音質表現，與 KEF 呈現的 Steinway 鋼琴音樂不相上下。錄製的鋼琴樂尤其能反映揚聲器在最高中音時存在的問題，這種情況下，右側音域中的某些音在與錐盆分割模式同時出現或與錐盆/環繞端接占相同位置時，會向前跳躍。與較早版本相比，Reference 207/2 系列根本不存在這些問題。事實上，儘管這張唱片比我自己錄製的 Bob Silverman 唱片更加乾澀——比如，聽聽他演奏的李斯特作品，編輯推薦愛之夢(Liebestraum)，我故意增加了阿爾伯克基第一聯合衛理公會教堂 (First United Methodist Church) 出色的聲學效果——給人的感覺卻非常真實。不過，在擬真播放水平上，這張赫曼尼諾夫唱片的磁帶雜訊比我預期的更大。同樣，憑藉低音質感與控制有效結合，較低頻音得到了完美的再現。
 
KEF 新産品系列爲聽者打造了寬廣、深邃、穩定的音場。海洋交響樂中的台後合唱團的聲音清晰地飄蕩在音場後部。我用24-bit/88.2kHz主文件自己燒錄了一張DVD-A唱片——Attention Screen 的 Live at Merkin Hall (CD, Stereophile STPH018-2)，播放時，我對樂隊舞臺佈局的重新創造展現無遺，每件樂器都在空間中找到了穩固的位置。效果類似於 Alison Krauss 與 Robert Plant 合作的 Raising Sand (CD, Rounder 11661 9075-2)，其製作人 T Bone Burnett 追求一種渾厚的平衡，讓人想起 Emmylou Harris 演唱的 Daniel Lanois 作品。這張專輯中的混音有可能讓人感覺昏晦模糊，但使用KEF 一類出色的揚聲器播放卻能通透地呈現出這些旋律。
 
REFERENCE 207/2 系列，沒有顆粒感、沒有縮水，我總想把音樂開得比平時大
我很少在自己的評測文章中專門提到某種揚聲器的動態性能，這是因爲我的房間面積較小（約 24' × 15'，層高 7'），還沒將揚聲器調到最大，聲音就已彌漫整個房間。但 Reference 207/2 系列不受紋理和壓縮的限制，我總傾向於把音樂開得比平時大。在極高功率下，它們同樣表現不俗。評測開始時，我試用了 300W（4 ohm）的 Mark Levinson No.33H 單聲道後級，後來又先後測試了 300W（4 ohm）的 Boulder 860 和 1000W/4 ohm 的 Parasound Halo JC 1 單聲道産品。評測快結束時，我借了一對 Musical Fidelity 550k Supercharger 單聲道後級，我去年九月的評測顯示，這款産品在出現削波前完全可以達到 850W（4 ohm）。Levinson 和 Parasound 産品都是均衡輸入；對於只有一個單端線路輸入的 Musical Fidelity 後級，我使用了相同的 Ayre 均衡線纜，但兩端均配一個 XLR-RCA 適配器，以減少異變因素。
 
哦，老天!MF-KEF 組合的表現極佳。其低音振憾力與 Parasound 不相上下，但高音表現卻更流暢、細膩一些。進行這次評測之前，我收到了用自己最近錄製的明尼蘇達男聲合唱團 Cantus 作品壓制的成品唱片。與我此前爲該合唱團錄製的六張唱片相似，這張同名唱片 Cantus (CD, Cantus CTS-1207) 沒有明確的主題，而是一張流行重唱專輯，其中有首“Mogamigawa funa uta”是一首改編的日本民歌。首尾都有跺腳聲。爲了讓聲響更大一些，我在混音時略施小計：我把對九位歌手的跺腳聲錄製的三次不同錄音相互重合起來。在 Musical Fidelitys 的驅動下，KEF 發出的巨大的聲響，仿佛堆疊了六次錄音一樣——一陣振憾人心的砰砰聲令人無法呼吸。然而，這一組合並未妨礙同一張 CD 上，Morten Lauridsen 那首優美的“Ave dulcissma Maria”在配樂中盡現其低頻細節。
 
再回到 Attention Screen 的 Live at Merkin Hall 吧：“Blizzard Limbs”以鼓手 Mark Flynn 擊打底鼓、踩鑔和軍鼓開始——在 Supercharger 的驅動下，KEF 既表現出了表演的振憾力，也完美再現了聲學細節。這首曲目 3:45 處出現了三次軍鼓擊打聲，佔據這張 CD 全部 16-bit 的動態音域。Reference 207/2 不但完美再現了這三次擊鼓的衝擊力，而且展現了擊鼓聲在表現錄音地點聲學特性時的畫龍點睛之用。
 
但是，這種衝擊力並未犧牲低頻細節的再現，也未曾重振憾效果而輕微妙細節。在前文提到的海洋交響樂最後樂章的厚重高潮之後，緊接著出現了由小提琴獨奏帶領一個木管樂合唱團進行伴奏的獨唱聲。這段舒緩的樂曲在由 Supercharger 驅動的 KEF 揚聲器中得到了惟妙惟肖的展現，完全可以媲美我所聽過的頂級迷你揚聲器，如 Harbeth HL-P3ES2。
 
小結
儘管 Sonus Faber Amati homage、mbl 111B、Dynaudio Confidence C4、原版 Revel Ultima Studio 和 Wilson Audio Sophia 等産品在我心中仍有一席之地，但我必須指出，總體而言，我在目前的測音室用過的所有全音域揚聲器之中，KEF Reference 207 揚聲器第二代産品207/2 的音質堪當魁首。無論用於何種目的，這都是一款完美無瑕的産品。低音擴展性能出色、清晰度極佳，中音表現純淨無瑕，高音全無顆粒感、自然均衡，動態性能極具振憾力，而身歷聲像更是精准、穩定。207/2 以簡單的方式詮釋了中性風格，卻絲毫不失音樂之美。面對一對性能如此卓絕的揚聲器，您會不禁感到，這款碩大的 KEF 産品真是物超所值，因爲您很有可能會爲一款音質差不多的揚聲器支付五倍的價錢。
 
相關設備
數位源：Ayre C-5xe、先鋒 Pioneer DV-578A 通用播放器；Mark Levinson No.30.6、Benchmark DAC 1 USB、Bel Canto e.one DAC 3 D/A 轉換器；羅技 (Slim Devices) Transporter WiFi 音樂播放器，用運行 OSX 系統的蘋果迷你 Mac 電腦存儲媒體。
 
前級放大器：Parasound Halo JC 2、Ayre K-5xe、Mark Levinson No.380S。
功率放大器：Parasound Halo JC 1、Musical Fidelity 550k 超級功率提升器、Mark Levinson No.33H 後級；Boulder 860。
揚聲器：世霸 (Sonus Faber) 至尊克雷蒙納（Elipsa）揚聲器。
線纜：數位線：Kimber Illuminations Orchid AES/EBU、AudioQuest OptiLink-5 S/PDIF。

互聯線（平衡）：AudioQuest Cheetah、Ayre Signature Series。

喇叭線：AudioQuest Kilimanjaro。

AC 電源線：PS Audio Lab、Shunyata Research Anaconda Helix Alpha、KEF 自有産品。
配件：Target TT-5 設備架；Ayre Myrtle 墊材；ASC 筒形音井、RPG Abffusor 嵌板；PS Audio Power Plant 300 at 90Hz（僅限有源）、Audio Power Industries 116 Mk.II & PE-1、APC S-15 AC 線路調節器（非功率放大器）。AC 電源以兩個專用 20A 電路供電，距斷路器盒各 6'，分別連接一台功率放大器。—John Atkinson
 
測定
與原來的 KEF Reference 207 一樣，Reference 207/2 的標稱電壓靈敏度爲 91dB(B)2.83V/m，遠遠高於平均水平。207/2 在低音和低段中音音域的平均阻抗爲 4 ohm，高段高音時降至 3.5 ohm（見圖 1），這一點也與先前版本相同。低音域並未出現常見的雙阻抗峰，這表明 KEF 在低頻域中採用了某種共軛電路，以使揚聲器類比電阻負載。無疑，相角普遍偏低，即便大部分音域的阻抗達到 4 ohm，這款揚聲器驅動起來也不困難。當這款 KEF 揚聲器與電源阻抗極高的電子管放大器配合使用時，就會出現以下情況：在這種放大器的作用下，主中音域的阻抗峰可能使揚聲器音色稍顯清晰嘹亮。
 
圖 1

KEF Reference 207/2，電阻抗（實線）和相位（虛線）。（2 ohm/豎向分區）
Stereophile KEF Reference 207/02，阻抗(ohm)和相位(deg)與頻率(Hz)
 
能夠反映障板諧振的小斷面不影響阻抗軌迹。事實上，我能找到的唯一一種模式出現在曲線型邊牆中部 223Hz 處（見圖 2），但即便此處的電平也非常低。考慮到降低大型揚聲器障板諧振十分困難，207/2 箱體結構顯然是 KEF 的傾心之作。鑄鋁高頻箱體純屬惰性。
 
圖 2

KEF Reference 207/2，累積波譜衰減圖，根據固定在主箱體邊牆中央的過載感測器的資料計算（揚聲器 MLS 驅動電壓，7.55V；測量帶寬，2kHz）。
累積波譜衰減
對數性頻率 – Hz
-13.77 dB, 223 Hz  0.000 msec
MLSSA
Msec
 
圖 3

中的軌迹顯示了各埠的疊加輸出（綠色軌迹）、雙低音擴音器的疊加輸出（紅色）以及低段中音單元的疊加輸出（藍色），全部以近場測量。該圖中的洋紅軌迹表示低段中音單元回應，近場在 400Hz 以下測量，遠場則在該頻率以上的高音擴音器軸上測量；黑色軌迹表示同軸 Uni-Q 高音擴音器的遠場回應，同樣在高音擴音器軸上測量。埠被調至 26Hz 的低頻，低音擴音器在此頻率的回應出現缺口，但輸出峰比我預期的要寬。分頻頻率接近標稱值，全部聲學分頻斜率均呈四階狀。值得注意的是，每個驅動單元在其通帶範圍內的表現都較平坦，頻帶之外控制流暢。這是一種經典的揚聲器設計。
 
圖 3

KEF Reference 207/2，埠（綠色）、低音擴音器（紅色）、低段中音單元（洋紅）、上段中音單元 400Hz 以下（藍色）的近場回應，均按其輻射直徑的比例繪製；上段中音單元 400Hz 以上（藍色）和高音擴音器（黑色）的遠場回應。
振幅(dB)
頻率(Hz)
 
圖 4

顯示了 KEF 的總體回應，取高音擴音器軸 30° 水平窗口平均值，跳線設爲 1kHz 以上的半音回應。在整個高音音域，207/2 的回應極其平坦，其均衡性超過了原來的 207 揚聲器。超過 15kHz 時，揚聲器的輸出略微向下傾斜，在本圖邊緣 30kHz 處，又完全恢復。（我測量時所用麥克風最高只支援 30kHz，這就是測量圖至此而止的原因。）5 和 10kHz 之間，基於 Uni-Q 同軸設計的早期産品（甚至在原來的 207 中）的軸回應和彌散性均存在一些中斷，但 207/2 揚聲器在該音域的回應卻顯得流暢而均衡。在頻譜的另一端，中段至上段低音向上傾斜 3–4dB；這完全是近場測量技術的內在假設造成的，即是說，在頻率低至 35Hz 左右的低音域和埠調頻爲 26Hz –6dB 時，揚聲器的表現將極其平坦，與標稱相符。
 
圖 4

KEF Reference 207/2，無裝飾柵時高音擴音器軸 50" 無回聲回應，取 30° 水平視窗平均值，並針對麥克風回應進行了校正；近場回應複合疊加曲線繪製於 300Hz 之下。
振幅(dB)
頻率(Hz)
 
207/2 不但表現出平坦的在軸回應，其離軸表現也極其均衡而且控制流暢（見圖 5）。高段高音內，這款揚聲器的方向性確實得到突顯，但並未出現明顯的跳躍。垂直面（圖 6），在置於高音擴音器軸中央的 +10°/–15° 寬域窗口中，僅出現少許變化，這是最新一代 Uni-Q 驅動器的功勞。 
 
圖 5

KEF Reference 207/2，50" 側向回應系列，已根據高音擴音器軸回應進行標準化處理，從後至前：90–5° 離軸回應差、參考回應、5–90° 離軸回應差。
頻率文件顯示
對數性頻率 – Hz
平滑至0.10 octave
-22.29 dB, 3640 Hz  90.000 deg
MLSSA
deg
 
圖 6

KEF Reference 207/2，50" 豎向回應系列，已根據高音擴音器軸回應進行標準化處理，從後至前：10–5° 軸上回應差、參考回應、5-10° 軸下回應差。
頻率文件顯示
對數性頻率 – Hz
平滑至0.10 octave
-3.62 dB, 977 Hz  15.000 deg
MLSSA
deg
 
圖 7

顯示了這種無回聲特性在我的測音室中的表現。通過筆記本電腦上的 SMUGSoftware 公司的 Fuzzmeasure 程式，再配上一個 Metric Halo FireWire 音頻介面和一個 EarthWorks 全向麥克風，我計算出經過圓滑處理的 20 個1/6-八度音頻譜的平均值，這些頻譜是通過置於測音椅雙耳中央的一個豎向矩形柵極分別從左、右揚聲器收集而來。空間平均化處理技術最大限度地減少了低音和低段中音音域中受位置影響的峰值和垂度，除了在 40 和 50Hz 之間出現的一個垂度之外，KEF 在此範圍的回應顯得非常流暢，超過我在自己的房間中試聽過的任何其他揚聲器。低音跳線置於自由空間位。在房間邊界的襯托下，207/2 在 20Hz 時仍能産生接近最大功率的輸出，而低音的輕微向下傾斜則證實了我聽到的東西：207/2 的低頻校正功能成就了出色的擴散性能，既無模糊、也無爆音。隨著房間家具吸收性的增強，KEF 的較高頻均衡性能逐漸平穩地從 500Hz 下降至 30kHz。同樣，這種表現也屬典範，可與本期刊登的 Escalante Fremont 的表現形成對照。
 
圖 7

KEF Reference 207/2，JA 測音室中的 1/6-八度音響應，經過空間平均化處理。
振幅(dB)
頻率(Hz)
 
現在轉向時間方面，KEF 的階躍回應（圖 8）顯示，五個驅動單元（如果把雙低音擴音器當作一個，則爲四個）中的每一個均採用正聲極連接。同時表示，儘管揚聲器在時間上並不同步——頻率依次降低的驅動器的輸出順次呈現——卻保持了時間上的連貫性，即每個單元的階躍回應均能與頻率較低的下一個單元的階躍回應順暢交接。這與其在頻率方面（圖 4）表現出來的優異的輸出一體化相關。總體而言，高音擴音器軸累積波譜衰減圖（圖 9）比較純淨，只是剛好在 3kHz 之下可以看見少量的延遲能量。但這不如第一個版本的 207 在同一頻率時存在的類似模式明顯（請參閱 http://www.stereophile.com/floorloudspeakers/775.hxml，圖 8）。
 
圖 8

KEF Reference 207/2，50" 高音擴音器軸階躍回應（5 毫秒時間窗口、30kHz 帶寬）。
資料（伏特）
時間（毫秒）
 
圖 9 

KEF Reference 207/2，50" 累積波譜衰減圖（0.15 毫秒上升時間）。
累積波譜衰減
對數性頻率 – Hz
14.44 dB, 2841 Hz  0.000 msec
MLSSA
msec
 
整體來看，KEF Reference 207/2 揚聲器系列在各項測定指標中均有出色表現。這是一款不需要任何藉口的揚聲器。音質超群，衆人皆知。—John Atkinson
 
1: 不錯，過去 15 年，KEF 一直屬於香港的金山集團。但是，值得讚揚的是， 已故 KEF 創始人 Raymond Cooke 在 45 年前創立的這一品牌在這家中國公司的手中仍繼續發揚著 KEF 一貫堅持的品牌精神和品質。
 
2: Mark Dodd, "Optimum Diaphragm and Waveguide Geometry for Coincident Source Drive Units,"（重合安裝式源驅動單元隔板和波導器的最佳排列）presented at the 121st Audio Engineering Society Convention in San Francisco, October 2006（音頻工程協會第 121 次例會宣讀論文，舊金山，2006 年 10 月）。